当人们谈论“当代水墨”与“中国”的时候，究竟是“中国当代水墨”还是“当代中国水墨”？这两者有区别吗？

    “中国性”与“本土性”又有什么样的关联？

    这些问题都值得思考。

   “中国性”在各种使用环境中呈现出多样性，其中有两种主要不同的语境和意涵。

    第一个是指文化艺术中的“中国性”，比如中国文化的特质、价值观念、审美品格等，特别是指在当代艺术中怎么体现“中国性”；第二个方面涉及到国家政治与管治政策语境中的“中国性”，在这个论域中时常反映出国家主义、民族主义以及各种不同政治思潮的影响。

    当代艺术论述中的“中国性”概念与过去的“民族化”既有关联，更有很大区别，如“油画民族化”问题，与今天油画中的“中国性”论述就大相径庭。

    近年来中国艺术界不断出现的“中国性”论述要表达的主要是如何把中国文化传统结合到西方当代文化的场域之中，作为当代中国艺术（还是中国的当代艺术？）的未来走向。

    当代艺术的“中国性”的术语，目前在中国崛起的时代政治背景下，涉及到以国家力量为主导的当代艺术力量；无论是在威尼斯双年展还是在任何国际场合，中国当代艺术出场的背后牵连着时代政治的背景。 

    我们应该反思和警惕以当代艺术的“中国性”为国家主义提供文化外表，应该思考在当代艺术对“中国性”的迷恋中，是否会重新陷入文化本质主义的陷阱。

     诚然，中国传统中可以挖掘出适应当代艺术的精神资源，可以有助于培育个人的文明价值观，有助于以古典人文主义抵御威权对人性的蔑视，有助于以古典艺术素养培养中国人健全的心灵，有助于对现实中的个人命运与国族命运的关注和祈愿，从而使“中国性”成为与人类文明的普世价值相联系的思想资源。这才是真正的“文化自信”的源泉。 

      另一方面，在对“中国性”的理解中，无法离开对“本土性”的思考。一般意义上“本土性”是指由地域、文化习俗、时间累积共同作用、相互影响而成的在人群中得到具体体现的思想意识、生活习惯等方面的差异性。“本土性”为原创性的、多元化的文化表现提供了空间与想象力。“中国性”和“本土性”本身各自都是一个极为复杂的概念，而且他们之间的联系更为错综复杂。 

     当代艺术和本土性概念的关联，我把它理解为如何运用艺术进行身份的建构，这样的概念在当代艺术研讨中也是一个很常见的问题；如何把身份建构与每个艺术家个人的内心经历进行关联，是一个很有意思的问题。

     其中，用艺术唤醒当地人民的文化决心，这是当代艺术与本土性的关联的重要方面。

     近几年来，在中国一些地区发生了很多社会运动，比如公共社区的建设运动等等，在这个过程中出现了对当代艺术的充分运用，包括以多元艺术手段呼唤文化自觉的唤醒。当然我也会担心其中会不会存在一种意图，这种意图听起来有点负面：以地域特征、在地经验来吸引关注并获得声誉，但即便这样也没有什么不好，关键是在于只要它的内容是真实的，材料是充足的，目标是具有合法性的，这一切都是可以理解的。

   总之，在全球化时代，“中国性”和“本土性”既是作为一种回应，也是一种创造。

（文章来源：美术报  作者：李公明）